电影《香水》原声专辑

拉特尔指挥柏林爱乐乐团

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如果只是那凄艳绝美的唱片封面，恐怕我们并不会对一张电影原声专辑产生什么兴趣。但是，当看到西蒙.拉特尔和柏林爱乐，我们很可能会停下目光，想尽力看看到底这是怎样的一部电影，以至于吸引了柏林爱乐这样的大牌，而自然也很好奇柏林爱乐演奏的电影音乐又是否是充满古典韵味或其他。

看看这部电影的“出身”便不奇怪了。电影的小说原著来自德国作家Patrick Süskind (帕特里克·聚斯金德) 的畅销小说《Das Parfum-Die Geschichte eines Murders》 (英译Perfume：The Story of a Murderer，香水－－一个杀手的故事)。原著小说出版20多年以来，始终高居德国畅销书排行榜的前十名，已被译成包括中文在内的四十种文字，作者也因此成为德国近年来最受欢迎的作家。而影片的导演德国人汤姆.提克威（Tom Tykwer），或许对我们是个不太熟悉的名字，但提起《罗拉，快跑》，应该不会有人不知道了。如此“纯正”而“厚重”的德国血统，难怪柏林爱乐会加入其中了。

有人说过，音乐是超越所有艺术的艺术。音乐能超越绘画、文学、建筑等等，音乐似乎可以表达人的所有感官知觉。虽然我们不能一一实践和体验，但至少，好的电影音乐总能脱离开它的母体，成为鲜活的个体。

电影中的主人公5岁才开始说话，因为觉得语言难以描述他可以闻到的世界。导演可以用镜头来一一展现主人公嗅到的事物，然而那味道如何，在电影里真是有点“只可意会，不可言传”的意味了。可惜目前的电影还不能够让观众身临其境地闻到味，音乐自然就成了最重要的凭借。导演期望借助音乐来描述主人公闻到的世界，或者说向观众散发故事中的气味或是香氛，这是个非常有意思的工作。但遗憾地是，也许是音乐本身太薄弱，或是镜头语言本身就太强大，我们目之所及已经完全占据我们的头脑，也许导演太力求音乐也要像香氛那样一层一层地展开出去，然而忘记了香氛可以彼此重叠，而音乐不能在空间中停留。音乐经常只化成一缕缕回响，空荡荡地飘着。连影片接近末尾处，类似圣歌般的合唱也显得太无力而虚无缥缈，失去了导演原想表达的力量，主人公内心被唤醒的爱的力量。电影结束后，单纯的音乐无法将人带回那一个个令人惊心动魄的画面。这也许是个不太成功的实践，但至少不是个失败的开始，因为我们知道音乐总是能够带给人无限想像，只要我们能够运用它。

柏林爱乐的演奏没什么可挑剔的，电影音乐本身的对简单，真有点“杀鸡用牛刀”的感觉了。女高音和合唱都很唯美，很契合电影中的年代感，为这部略带惊悚的电影更增添了一种神秘色彩。